原標(biāo)題：長(zhǎng)劇集創(chuàng)作——

人物不應(yīng)只是話題的注腳（銳見）

無(wú)話題則無(wú)流量。今天，一部電視劇能否成為“爆款”，社交媒體熱度幾乎成了唯一的指標(biāo)。這一事實(shí)正在改寫電視劇的創(chuàng)作邏輯。

比如，近期一部電視劇把單親爸爸、海歸精英、獨(dú)立女性等熱門人設(shè)標(biāo)簽塞進(jìn)原著骨架，還擔(dān)心看點(diǎn)不夠密集，又植入了相親失敗、職場(chǎng)失意、合約夫妻等情節(jié)。原本是普通人的成長(zhǎng)故事，被塞進(jìn)了滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)摹疤茁贰?，乍一看很“新”很“炸”很“熱搜”，但故事支離破碎，邏輯經(jīng)不起細(xì)究，也失去了娓娓道來(lái)的從容。

在注意力經(jīng)濟(jì)與情緒消費(fèi)并行的背景下，把不同社會(huì)話題分別裝入不同人物的“功能包”，一站式探討婚戀、職場(chǎng)、教育、代際關(guān)系等多元話題，對(duì)于塑造強(qiáng)共鳴、快節(jié)奏的觀劇體驗(yàn)，無(wú)疑是一種積極創(chuàng)新的嘗試。然而，這樣建構(gòu)出來(lái)的一幅幅社會(huì)剖面圖中，角色成了話題展示的仆人。觀眾會(huì)看到一個(gè)個(gè)“面臨中年危機(jī)”“背負(fù)原生家庭創(chuàng)傷”的角色，而非完整的、血肉豐滿的“人”，吸引眼球卻沒(méi)法引發(fā)深度共情。

文藝作品高于生活不是脫離生活，而是更本質(zhì)、更典型地表現(xiàn)生活。只有從具體的“人”出發(fā)，從真實(shí)的生活土壤里自然生長(zhǎng)出的話題，才有生命力。好比慢火細(xì)煨一鍋好湯，共情和話題是它自然散發(fā)出的香氣，是各種食材在時(shí)間與火候催化下的自然結(jié)果。比如《生萬(wàn)物》中的寧繡繡，倔強(qiáng)又卑微，既小心翼翼守護(hù)著一家人的生活與尊嚴(yán)，又時(shí)常被禮教壓得喘不過(guò)氣。人物身上承載的生命重量和復(fù)雜性，是無(wú)法被標(biāo)簽簡(jiǎn)單定義的，需要觀眾在其漫長(zhǎng)的“生長(zhǎng)”過(guò)程中細(xì)細(xì)體悟。

從《渴望》《年輪》，到《人世間》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，為什么這些劇集讓人念念不忘，總能帶給我們深沉、綿長(zhǎng)的回味？正是由于人物的完整和扎實(shí)。當(dāng)角色的性格、執(zhí)念、弱點(diǎn)立住了，之后的每一步，都是人物性格與特定環(huán)境相互作用下不得不做出的選擇。它讓觀眾相信，在這樣的境遇下，他只能這么做。這種命運(yùn)的必然性會(huì)以一種“真實(shí)”的體驗(yàn)，帶給觀眾巨大的心靈震撼，也使作品成為經(jīng)典。反觀“設(shè)計(jì)話題—拼貼劇情—填充人物”式的劇集，呈現(xiàn)出的是一種精心組裝的“景觀化”生活，甚至角色在吵架時(shí)依然邏輯嚴(yán)整、金句頻出，看不到生活中那種磕磕絆絆、語(yǔ)無(wú)倫次的真實(shí)感?？催@種劇，就像喝了一瓶按配方精確勾兌的碳酸飲料，然后打了一個(gè)嗝——一時(shí)很爽，但沒(méi)有回味。

典型人物的生命力，決定著文藝作品的生命力。只有讓創(chuàng)作回歸對(duì)人性深度的挖掘，才能塑造出真實(shí)鮮活的人物形象，讓感動(dòng)長(zhǎng)留觀眾心間。